日期:2022-03-01~2025-03-28
城市:河北
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    　　1985年，我写出了《通明的红莱菔》《爆裂》《枯河》等一批演义，在文学界赢得了名气

    1986年，我写出了《红色高棉粱家属》，树立了在文学界的位置

    1987年，我写了《痛快》和《红蝗》，这两部中篇演义则惹起了剧烈商量，连很多从来确定我的指摘家也不爱好我了，我领会她们被我吓坏了，很多人发端了厉害品评，演义夸大的光秃秃的刻画激愤了读者群，她们感触我是蓄意傲慢地鄙视了母亲

    

    　　我不知道我需要多长的时间才可以真正的把你忘记，我不知道我还是否有想你的勇气

    但是，我知道我的这份爱，这份心痛，将会陪伴我一段很长很长的日子

    明天将会如何？我只知道，在我的内心的深处，我会把你偷偷地收藏起来，让自己在黑夜里，去回味那段想你的孤寂……　

    　　爷爷最后的几天是在门前老柳树下的躺椅上度过的

    每天早上，我把躺椅放好，再扶出颤微微的爷爷朝着路口可以看见公交站台的地方躺下，他在等他唯一的弟弟来看他

    中午，爷爷不在躺着而是撑起身体朝路口眺望的时候必定是十一点二十分，镇江开来的车会在那个时候停靠站台，然后又在爷爷的失望中开走

    “也许是早上的车没有赶的上，坐下午的车了”，这是一天里爷爷说的最多最长的一句话

    而黄昏中爷爷再次撑起身体的时候，脸上先是焦急，车过后便是绝望了！因为这是最后一班车了，再不来就要等到明天了

    而黄昏中爷爷的气色让谁都不相信会活到明天，早上还能在我的搀扶下走出来的爷爷每天晚上都是被父母连同躺椅一起抬进家里的

    高大的爷爷在那一刻象个孩子似的蜷缩在躺椅上，头耷拉着，没有一点点生命的迹象

    妹妹们那时候还小，都不敢靠近他

    爷爷的眼睛告诉我他很害怕，他需要我的陪伴

    于是，爷爷生命中的后几天是在我和奶奶轮流握住他的手中渡过的

    有时候，一觉醒来时爷爷的手已经放在我的额上了，两只大大的黑洞洞的眼睛正看着我，我一点点都不怕，我知道爷爷眼里的语言，他是多么舍不得离开我，可是他不说，只是轻轻拍我的背，低低地唤我：“云儿，云儿”，那时候死亡离我们很遥远，我在爷爷若有若无的声音里甜甜睡去

    

    　　墙角几株清高的芭蕉，瓦楞处的苔藓与爬山虎，时而从另一个院落飞来几只鹭鸶

    酱紫的木头翘角飞檐

    屋内是纵深而肃穆的黑

    在其间，有接待游客的小姑娘，穿着现代的服饰，皮肤白皙，略带呆板的微笑，那笑容可能因为时间的久长而疲惫

    另一间屋子，被出租，摆放着一些字画，大多与孔子的论语有关

    旁边有石刻，上书72种手艺，刻字留印

    这些现代谋生的手段给孔子的故居，添了些许的人间气息

    我微笑着拒绝艺人热情地召唤

    此时的阳光斜射进屋子，在门口留下了一道光亮

    卖檀香扇的妇人摊开快餐饭盒，大口大口地吞咽

    旁边是她呀呀学语的孩子，手中拿了塑料玩具，敲打着黝黑的木椅

    大概，孔老夫子是不会介意，曲阜的这些后人，借用他的地盘谋生谋食吧？在我跨出门口的一瞬，又一披游客进来

    被他们携带而来的阳光和温暖，从肩头洒落到这个有些黑暗的屋子

    划分明与暗，历史与现代，生与死，鲜活与腐朽的，就是这明朗而真实的阳光吧

    　　　　　　　　　　

    　　陈彦：不妨如许说，我是从写演义、韵文发端的

    十七岁就公布过演义童贞作《爆破》

    厥后发端写戏

    还写过长篇电视剧

    四十多岁后又回归了演义创造

    韵文创造几十年倒是没中断，出过好几本韵文集

    我感触演义创造与戏剧创造一点也不冲突

    本来海外很多文艺家都是演义、戏剧的两栖能手

    咱们的老舍、郭沫若也是

    创造从实质上是沟通的，即是想表白，想谈话，想对生存举行价格确定，而且犹如鲠在喉、不吐烦恼之感

    至于用什么情势，我感触哪种体裁符合哪种情势就用哪种情势，不顽强反倒会有更多收获

    从那种水平上讲，我激动更年青些的创作家，写戏剧的无妨写写演义，写演义的无妨写写戏剧，这对于构造、款式、思维、情绪与精力深度表白城市是彼此补益的